編按：電影《霸王別姬》今年公映三十周年，是迄今唯一獲得法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎的華語電影，《霸王別姬》的真正編劇蘆葦和作家兼編劇王天兵攜手推出了新著《電影編劇有沒有秘密（珍藏版）》套書，以談話的方式深入淺出地講解電影編劇技巧，全面總結了蘆葦畢生的編劇經驗，其中，最重要的一次談話就是：「怎樣寫史詩電影——從李碧華的《霸王別姬》小說到蘆葦同名劇本」，以近十萬字篇幅，詳細揭示了劇本創作的全過程……
主編：潘耀明
執行編輯：張志豪
電影《霸王別姬》於一九九三年榮獲第四十六屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，至今，再沒有第二部華語電影獲此殊榮。近三十年來，《霸王別姬》成了中國電影不可逾越的一座高峰。但這部傑作的編劇到底是誰？卻不像導演、演員那樣毫無爭議。這部電影是根據李碧華一九八五年的同名小說改編的。在影片編劇署名中，除了李碧華本人外，還有編劇蘆葦之名。那麼，誰才是電影劇本的真正作者？從小說到劇本，到底經過了怎樣的創作過程，才成就了這部電影傳奇？
編劇蘆葦生於一九五○年，在他三十多年的職業生涯中，創作出許多影史經典，除了《霸王別姬》，由他編劇的《活着》（張藝謀執導）贏得一九九四年戛納電影節最佳男演員獎及天主教人道精神獎。二○○七年，他編劇的《圖雅的婚事》（王全安執導）又斬獲了柏林電影節金熊獎。不久前，蘆葦和作家、編劇王天兵攜手推出了新著《電影編劇有沒有秘密（珍藏版）》套書，包括《電影編劇的秘密》和《電影編劇沒有秘密》兩書，以談話的方式深入淺出地講解電影編劇技巧，全面總結了蘆葦畢生的編劇經驗，並附贈蘆葦三部完整的劇本《白鹿原》、《赤壁》、《圖雅的婚事》，厚達九百頁，共計六十萬字，一經上市，好評如潮，包括《南方周末》、《南方人物周刊》、《中國新聞周刊》等內地各大媒體報刊都紛紛發表長篇報道，公認這是一部值得反覆閱讀並永久珍藏的編劇寶典，其中，最重要的一次談話就是：「怎樣寫史詩電影——從李碧華的《霸王別姬》小說到蘆葦同名劇本」，以近十萬字篇幅，詳細揭示了劇本創作的全過程，首先，他們對李碧華小說原著的藝術成就給予公證客觀的評價，隨後對蘆葦版《霸王別姬》劇本進行逐場分析，並輔以小說原著和劇本的異同對比，逐字逐句細緻入微的講解品評，讓一部封塵三十年的劇作瑰寶重見天日、大放異彩！成熟的編劇都有自己獨特的寫作風格，就好像人的指紋一樣不可複製。蘆葦在創作《霸王別姬》劇作時，不但創造出成熟的中國史詩電影類型，也形成了特殊的戲劇和文字風格，這滲透到每場戲、每句台詞以至於每個字眼中，劇作指紋昭然若揭，極易辨別。
書中還收入了一九九○年七月九日陳凱歌寫給蘆葦的親筆信，信中說得清清楚楚：「結構要大變，要產生一個新的故事才行」……蘆葦沒有辜負導演的囑託，果真讓一部通俗言情小說脫胎換骨為一部史詩電影。蘆葦至今不會用電腦寫作，《霸王別姬》劇本也是他親筆手書的。書中還收入了劇本前四頁的掃描圖，可見劇本的原始面貌。
總之，這篇談話，連同書中其他章節對蘆葦劇作技巧的全面分析，對「《霸王別姬》的真正編劇是誰？」這個問題一勞永逸地給出了令人信服的答案——那就是，《霸王別姬》的真正編劇是蘆葦！
（本文圖片由王天兵提供。作者為作家、編劇。）
