【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意

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古人曾每月选一种当月盛开的花卉,谓之月令花。一年十二月令花卉,是诗人吟咏对象,亦是画家艺术家喜爱的题材。

由故宫出版社主办的「花时花事—悦读故宫文化创意系列展览」现正亮相深圳,展品件件以十二月令花卉为主题,营造四时月令美景。

大家一起来欣赏这个风格别样的新年花展吧。

策划:兰晶

Presented by:WAW Creation


此次布展将故宫藏品中关于十二月令花的古书古画,以高仿衍生品的方式搬到了展览现场,再以情境还原的方式打造了12个赏花场景,让花从画里「走」出来,让人不知不觉步入古人诗情「花」意。 

「山中无历日,岁尽不知年」,有日历、月历等纪时方法,自然少不了花历。但由于中国土地幅员辽阔,各地花开的时节不同,月令花卉不同,历朝历代各地编写的《花历》也有所差异。较多人认同的是:正月梅花,二月杏花,三月桃花,四月牡丹,五月榴花,六月荷花,七月蜀葵(或兰花),八月桂花,九月菊花,十月芙蓉,十一山茶(或月季),十二月水仙。后来,人们更以历史人物来代表每个月令花的花神。

【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意

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【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意

 时空穿梭「倚梅园」

作为「四君子」之一的梅花,自古便是文人反复吟咏、描绘的对象。相传,宋武帝的女儿寿阳公主是梅花的花神。走到梅花林前,一大片梅花林让人宛如穿梭到了甄嬛传里的「倚梅园」,旁边还有一把古筝,可以体验古人梅间抚琴会友的浪漫。一朵朵牡丹花从屋顶垂挂直下,形成一个特别浪漫的悬浮花海,无论哪个角度来拍都特别好看。 

【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意
梅花

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桃花

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兰花

火红石榴花绽放

农历五月,火红的石榴花次第绽放,钟馗被尊为五月的石榴花神,一颗颗饱满的石榴挂在树上,艳红似火,与故宫红墙十分搭配。在民间传说中,兰花的花神是楚国诗人屈原。兰花展区复刻了乾隆时期的「芝兰室」,也是一个拍照的绝佳场所。 

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石榴花

「拒霜」桂花挂枝头

桂花终年常绿,枝繁叶茂,最广为传诵的桂花花神是唐太宗妃子徐惠,两棵金黄色的桂花树特别好看,站在树下仿佛都能闻到桂花的香气。芙蓉又称「拒霜花」,盛放的芙蓉挂满枝头,搭配墨绿色的背景,仿佛一枝春色从画中走出 ,于此冬日绽开在心间。 


山茶艳丽水仙绰约

在百花凋零之际,山茶花不畏严寒,在冰雪中开得愈发艳丽。中国十大名花之一水仙芳姿绰约,清香宜人,通常在辞旧迎新的岁末开放。水仙花花神的传说流传甚广的是娥皇女英。 

古代文人常常描绘自然界中的植物,借助画中的物象,寄托某种愿望、情感及高尚之品性,这是属于中国绘画的独特含义。 

此次展览最大的惊喜就是让花从画中走出来。荷花的花朵茎叶清晰地立在你眼前,有种人在画中游的观展体验,甚至连画中鸳鸯戏水的场景也完美复刻。清代书画家汪承霈的《洋菊四十四种图》,同样也是值得一览。用细腻的笔触再现四十四种形态各异、品种花色繁多的菊花,搭配画作前方的仿真菊花,为大家奉上艺术与自然美的双重视觉盛宴。 

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荷花

全息花海投影四季更迭

展览设置全息花海投影区,伴有悦耳的音乐声,将十二月令花用影像展示出来,花丛依照月令依次绽放,全程8分钟,置身其中,变化的花影照在身上,让你沉浸在四季轮动岁月更迭的花田里。 

现代生活的便捷让我们逐渐淡忘时令,而古代文人却将12个月的月令花入画,入景超30幅书画展品,让你跨越百年岁月。感受到他们赏花悦景、吟诗会友的生活态度。就让我们在花海的诗意氛围下,忘却烦恼,过一过古人的日常生活吧。

【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意
月令花卉从画中「移」出,令观众仿若身临其境。

【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意
展览的特色之一,是将「情景」与花结合交融。

「花时花事」悦读故宫文化创意展

地址:深圳市福田星河COCO Park二期华博艺术中心

交通:深圳市地铁1号线购物公园站E出口

展期:截至2023年2月19日

时间:周二至周日10:00-21:00(20:30停止入场)

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兰。心。慧。志

漫谈电影的艺术性、叙事手法和故事性

春节期间,《流浪地球2》、《满江红》以及《无名》等电影都「扎堆儿」赶大年初一上映,票房竞争不可谓不激烈。看了《无名》之后,感觉中国电影又迈上了一个台阶;就是电影并没有沿用多数线性手法来叙述故事,而是充斥着用各种片段的累积和蒙太奇来达到产生悬念的叙事手法。加上影片涉及历史背景,历史人物等诸多电影以外的因素,就普通观众而言,要在影院有限的时间内完全理解影片是有难度的。

这个电影最触动我的思考是,电影的艺术性、叙事手法和电影的故事性,到底如何结合,才是最完美的电影作品?


《无名》的「环形」封闭时间线叙事

这部电影,值得充分肯定的是,影片导演叙述故事的崇高立意,把日本侵略中国时期,国民党特工、汪伪政府76号特务和共产党特工,相互之间你中有我,我中有你的复杂形势,用一系列「故事」来展现,反映出当时人民的家仇国恨,对日本侵略者的反抗。最创新的在于,不是用传统的正叙,而是用了大量「倒叙」及「穿插」等手法,以及电影独特的蒙太奇隐喻、暗喻等手法,去展现每一段故事,启发观众从中发现故事的本来面目。

电影整体是以一种类似「环形」的封闭时间线来讲故事,你可以从任何地方截取一个片段来当成小故事看,也可以把片段连起来,形成一个完整的事件。例如以日本侵略下的广州满目疮痍、地面上失去主人的瘸腿宠物狗和日本飞行员的舒适宠物狗的对比,增加了观众的视觉冲击。又例如汪伪76号特务王队长点了一份排骨被叶秘吃了一点导致王队长的不满,王队长对日本侵略者强奸杀害中国人竟然作为饭后谈资,这都是暗喻了王队长的阴暗变态心理,为王队长后来杀害叶秘书未婚妻及叶秘书埋下伏笔。又例如何主任当着日本人的面,说不习惯吃日本菜,何主任袖口的一个血点暗示他杀了叛变的共产党地下工作者……电影中用暗喻,隐喻的地方比比皆是,就像看一本文艺书。


观赏性才是首要的

然而,任何事物都要有一个合理的「度」才是最合适的和完美的,对于电影这种艺术形式,笔者认为更要这样。电影首要功能是要满足观赏性,任何艺术手法的作用都要为故事服务。过于脱离视觉冲击,脱离故事本身的表现应该说不是完美的。

《无名》,笔者感到倒叙,暗喻,隐喻等蒙太奇的手法用的太多了,多到在这样一个厚重历史背景下,众多复杂的人物背景下,几乎每个镜头都要观众去思考,为什么这样,到底是怎样的……观众不断在脑海中重播,大概率感觉脑子完全不够用。


可「曲高」绝不可「和寡」

电影中每个人物都好像点到为止,每个片段的故事都好像欲言又止,每个情节都好像要观众去理解正确的应该是什么。也许导演本意是要构成悬疑的要素,但如果过多的让观众去思考,影片的故事在观众心中很难连结起来,也就会让相当的观众没有现场观赏电影时故事的视觉效果,看了一部《无名》,让观众带着一堆思考离开影院,对故事零散不堪的故事本身反而没有获得观影后的正确回馈。

因此,这部电影,就故事性而言算不上表现出色。隐喻、蒙太奇等抽象手法过多,实际是伤害了电影本身的故事功能,让故事的表现力大打折扣。

对属于商品的电影而言,可以曲高,但一定不能和寡,毕竟最后还是需要观众「埋单」的呢!


兰晶Stacey

【游走大湾区】深圳「花时花事」悦读故宫文化创意展步入古人诗情「花」意

● 葡萄酒品酒师,游历中港,负笈英伦,品味人生。

● 不折不扣湾区人,看山玩水逛商场、云淡风轻。

● 冀以舌尖上的温柔,感受湾区的饮食风流。

● 透过双眼,发掘九城的生活价值。

● 透过双手,书写湾区文化艺术的传承创新。

● 透过双脚,踏遍湾区不一样的时空。