编按：澳门这座中西交融的莲花宝地，历经四百年风雨沧桑，孕育出独特的文学土壤，青年一代更以新锐笔触书写濠江新貌。澳门学者霍超群从澳门面向青年的三大文学场域，报刊学生园地、文学奖与作品选，青年写作的互文线索等细谈对澳门青年文学的观察。澳门笔会会员金学良以麻雀的第一人称，书写极具寓意的都市寓言。青年作家司徒子榆借旧照册与可乐拉环等寻常物件，无声诉说未竟的告别与思念。澳门土生土长的林格以晨泳贯穿全篇，从泳池循环延伸至生命际遇。青年诗人甘远来吟咏澳门恋曲，以「绕过大三巴」的诗意想像奏出城市浪漫。
在场与成长：澳门青年文学观察 ●霍超群
二○一七年，澳门日报出版社把二○一三至二○一七年间《澳门日报》「镜海版」推介的二十九位新生代作品与评析结集为《澳门文学新气象1——青年写作人作品选荐评析》，书名中的「1」已明示其为持续工程。二○二五年，「镜海版」再推「文学新方阵——澳门新锐作者系列」，按月推介并邀资深作家撰文点评。两项计划同指青年作者，连缀为观察澳门文坛推陈出新的时间轴。本文以此为起讫，勾画二○一七至二○二五年间的青年活动版图、作者成长路径与写作谱系，以期向外地读者呈现澳门青年文学的基本面貌与问题意识。
本文所称的「澳门青年作家」，以澳门官方所界定的十三至三十五岁为外框（详参澳门教育及青年发展局《澳门青年政策（二○二一— 二○三○）》），采「年龄—生涯—代际—场域」综合判准。下列条件任满二者可考虑纳入：首部重要发表／出版距今不逾十年；作品可辨识回归后澳门的代际经验；近五年曾于澳门／周边平台、团体、期刊、年度选或奖项／计划中以「青年」身份获公开认定。个别「超龄」而生涯尚新者，若于生涯、代际、场域任满二项，亦作边界样本纳入。
面向青年的三大文学场域
近年，面向青年的文学活动，大致在三个彼此承接的场域展开。
青年文学沙龙（二○二四—）强调「看得见的在场」：登台者多已在澳门文坛小有名气，作品与声音足以代表一时段的写作面貌。沙龙每季度一期，常在大三巴旁的「澳门酒荟」天台或澳门日报放映室举行，以「朗读＋对谈＋点评」的方式串起主题，邀请作家、学者、编辑加入，让文本在灯光与呼吸之间完成公共的试炼。沙龙至今已举办七次，受邀的青年作者有：陈家朗、子洋、沉芜（第一期）；玥、诗子、深林（第二期）；古冰、林格、甘远来（第三期）；祁紫、雪堇、鸣弦（第五期）；金学良、小枣、苦极（第六期）；泛涵、波本、凌朗（第七期）。其中，第四期为联合专场，特邀大中华地区资深作家王十月、朱国珍、廖伟棠作对谈，凸显跨域视野。评论者如李观鼎、汤梅笑、廖子馨、蒋在、霍超群等在现场点评与回馈，形成一条从文本到批评的即时回路。
澳门青年文学营（二○二五—）把目光放在更早的起点——中学，旨在为初学者打好「写作的基本功」。它以两年为周期，采以课程、对谈与工作坊等方式。二○二五年六月二十八日，由李观鼎主讲「文学是什么」，为全营定下问题意识。七月推出诗歌专题「闰六月诗人对谈」：甘远来、陈家朗谈「自时间切割下的天工」，鸣弦、雪堇谈「洗手间与旧盒子」，望风、卢杰桦谈「缪斯女神之宽恕」，围绕现代诗的定义、技法、主题与意象展开。九月十三日开小说专题课，蒋在以「缺乏社会经验，如何写好我的故事？」为题，直面新手写作的痛点。文学营的意义在于培育文学新苗，促使尚在校园的写作爱好者将「兴趣」转化为「能力」。
澳门笔会青年协会（二○二四—）是上述活动的组织性支点。作为澳门笔会的属会，自二○二四年十一月成立以来，笔会青协既承接大型活动的策划与执行，也牵手社团、校园与场地资源，协助母会推动青年专栏与专题的落地。它把分散的热情组织起来——让沙龙有队伍，文学营有师资，文本有出口，跨城有通道。
澳门青年作者多有相似的成长轨迹——由校园报页与征文比赛启步，经由报章选稿、改稿与专题编排逐步成形，继而在赛事与年度选本中获得进一步的辨识与放大。
澳门报刊学生园地、文学奖与作品选
专门面向青少年的《澳门日报．学生报》（每周二出版，暑期及年初一至初八停刊）与《华侨报．华青》（双周刊），以稳定频率刊载中小学及大专学生的原创作品（涵盖散文、小说、诗歌、绘画、书法等门类），为初学者提供规范的投稿与刊发经验。与此呼应，由澳门基金会与《澳门日报》合办、至二○二五年已历三十届的「澳门中学生读后感征文比赛」，及其延伸的「阅读写作讲座」，在校园与报页之间开出一条可通行的启蒙通道。
多位后来活跃于澳门的青年作者，几乎都在《澳门日报》与《澳门笔汇》持续发表作品。 「纪念李鹏翥文学奖」（二○一七—）的评选对象限定为当年刊载于上述报章的作品，评奖可视作初步的文学批评。在《二○一七— 二○二四纪念李鹏翥文学奖获奖作品集1》序言中，李观鼎指出：「仅就本文集的三十九位作者而言，年轻人即占百分之七十以上。」
创办于一九九三年的「澳门文学奖」是澳门文坛最具公信力的奖项，其体裁涵盖短篇小说、新诗、散文、戏剧（自第二届起增设）及中篇小说（二○一六年增设，前身为二○○八年「中篇小说征稿」）；自第十二届（二○一七年）起增设本地组与公开组，评选范围随之扩大。与此相应，由澳门基金会与文化局自二○一○年起推出的年度《澳门文学作品选》，选收澳门作者当年发表的中文作品，采年鉴式编选，将青年文本与前辈书写并置，为读者提供稳定的阅读与横向比较模式。经由赛事与选本的「展示」，「澳门青年作家」的面目逐渐清晰。
青年写作的四条互文线索
近年的澳门青年写作，可由四条互文的线索加以归纳：在地空间的细察、女性与「家」的纠葛、AI与后人类想像、生死议题的深掘。
澳门的街巷、行业与社区不只是叙事背景，更是情感与记忆的容器。紫宁KAIK〈下环185号〉以一家饭店的兴衰映照人情与风俗的嬗替，味觉背后是代际记忆的延续与断裂；诗子〈悼马忌士街〉直面「优化」之名下的记忆清除，以「粗糙之诗」抵抗被抹平的在地脉络。本土性还体现在对「身份—阶层」的细部辨认：庄志豪〈陌生人〉借斗蟋蟀显影偷渡者与新移民的生存位置，呈现一个藏污纳垢的澳门社会；司徒子榆〈卵回〉聚焦跨境儿童，将议题从身份困惑延伸至阶层固化，折射出制度性边界之冷硬。
在「娜拉走后怎样」的延长线上，作家们把「家」视为伦理与情感的剧场，重审婚育与照护的张力与代价。李懿〈安身〉中，海外女学生以一句「我得想想办法，给自己买套房」收束漂泊，物理安置与心理归属叠合，安身之难可见一斑。深林〈娃娃〉将生育之痛写成代际创伤：在商场里夹娃娃竟成「给孩子们一个家」的自救仪式，呼应莫言《蛙》中姑姑以泥塑娃娃寻求自我救赎的隐喻。紫宁KAIK〈人初千日〉则以母亲的身份思考亲子关系中「相依」与「放手」的悖论，展露柔软中的伦理重量。
在技术时代的人机缠结中，青年作家开辟了广袤的想像疆域。古冰〈绿盒子〉设想一种让「分离」自生活中消失的装置：除「不可触碰」之外，一切逼真至近乎残酷，亲密因此被推上试验台——当触碰被模拟替代，亲近是否只剩「可感的错觉」？深林〈乱石滩上的一夜〉将制度化生育推至伦理极限：城市以「人工受孕」筛选生命，效率裹挟伦理——「这年头，想要杀掉新生儿们的心，比给予他们生命来得更善良高贵。」甘远来〈巨鲵〉则以生物之名追问人之界限：当生命被技术与体制命名、管理，「人」是万物的灵长，抑或一具饱受磨蚀而被定义为「进化」的躯体？ 「后人类」书写已在澳门文坛引发深沉的回响。
澳门青年作者深描「生死」，细致拆解爱与恨的脆弱与韧性。雪堇〈潘朵拉的盒子〉以古神话为底，掀开生死禁忌与「延续生命」的代价，在自我审查中完成对生命意义的求索；司徒子榆〈爱是一首有瑕疵的诗〉则以清新而笃定的口吻承认不完美即为爱；悼亡书写呈现不同力度：诗子〈多多〉以光影自持，用克制抵达伤痛；祁紫〈波子汽水——悼G〉以青草隐喻更替，轻盈稀释悲伤；陈家朗〈独居〉将未亡者的「形销骨立」写到极致，沉痛而不滥情。生死因此不再是抽象词目，而是一段关系的消逝与留存。
横向观之，澳门青年写作与华文世界的前沿议题同频共振；纵向而看，亦承续澳门「书写日常」的传统。它将技术与伦理、性别与身份、街巷与草木、生死与爱恨并置于同一页纸上发声，于「世界的喧哗」与「日常的微响」之间，维系一种清醒而有温度的平衡。
（作者为文学博士，澳门科技大学国际学院讲师。近年关注澳门文学与文化，评论文章散见《澳门日报》、《澳门笔汇》、《文综》等。）
麻 雀 ●金学良
我们，是一群麻雀，是在天上飞，而不是桌上打的那种。每日航海曙光崭露之时，皆会以喧嚣的鸣声在鸟群内问早，声浪甚至能盖过萧萧树响，以此向长辈问好，也顺道确认一下那些狐朋狗友是否仍然健在、八卦几句，然后就要顶着饥肠辘辘的肚子，赶在猛禽、野猫活跃之前，飞往绿地啄食虫豸。所有麻雀皆循此道，只有我是奇葩，一个自诩聪明的奇葩。
我只在意眼前鸟，不做无谓的问好，更从不与同类争抢虫豸。人说早起的鸟儿有虫吃，却没说虫子的肚里有虫药。如茵的绿草上，早已被均匀喷洒虫药，没有一株绿草能幸免，全被打理得干干净净，为人族展示最舒适的自然环境。药在食物链中悄悄积累，虽不致命，却可致癌，所以我从不捕虫，只吃人族的弃食。古人有云：「舍其所争，取其所弃，不亦君子乎？」可恨的是，我们没有人族那般复杂的语言，从来没办法向同伴解释我的合理性。可倘若真掌握了复杂的语言，事情也不见得简单，也许会演变成那颗长得像鸭脖的老鼠头，在复杂的语言下被指鼠为鸭。
熹微晨光软弱无力，照不进楼间街道，人族的住宅区往往只有一片柏油灰，他们用一块块错落参差的水泥填替天空，暗地里将天空裁切成一条条狭长的夹道，围成一道道迷阵，有进无回。然而水泥城府再深，也弗如玻璃幕墙般深。它们把天空折叠成虚幻的镜像，镜像让空间遗失了距离，世间被映照得如此偌大，却仅是一道更复杂的迷阵，我族不知多少英杰一一葬送镜前，它们到死前一刻也搞不清与自己迎头相撞的雀颅从何而来，更看不透自己的身躯有多脆弱，只有「碰」的一声为其鸟生作结。
幸是，人族从不抬头仰望，不知迷阵所在，他们终日俯首、佝偻，凝视手机，像信徒般膜拜神谕，直至早衰成一个个弓背的老人，也未曾认真地望过蓝天白云。但其实，他们也没那么爱手机，夜里把手机当作是婴儿般怀抱，清晨却对哭啼般的闹钟怀恨在心，抱怨叫醒自己的不是梦。又或者，他们真正喜欢的是盒形物品。他们愿意奉献一生以住在四四方方的盒子里，然后又为工作而钻进另一个盒子当中，竭力用生命刻下存在的痕迹，却往往只留得下模糊的轮廓，最后等待他们的终点仍是一个盒子，走得慢的，会进入水泥盒子里继续折腾；走得快的，会去到木质盒子里安眠。
你问，我如何得知？不就因为是个奇葩嘛。我总是驻足于号志横杆上俯察人族，试图查探人族能主宰世界的原因，然而所见的是他们发明了开得飞快的铁盒，而又创造了堵得死死的长龙，再快再酷也一样被红绿灯掌控前途，在规则面前人人平等。又即使道路畅通，等待他们的往往不是远方。我曾追随铁盒前行，飞入一层层往地下深深处建造的洞窟，那里仍然四四方方，安放着无数个十分相像、且冷却了的铁盒，莫名恐怖。
热岛效应让阳光下的城市热气蒸腾，昆虫被迫午休，我族亦只好躲藏于建物、树下遮荫处避暑，就这么若无其事地嬉戏打闹。城市的迷阵、洞窟，早已让我厌恶，实在无法跟大伙一样，把石屎森林当作真正的森林，然而我早已失去色彩，只有随祖辈染上一身水泥般的灰褐羽色，一身只有在城中生活才见效的保护色。听说，曾有过一段时间，我族被远航归来的水手所眷爱，不时能获投喂，这让我对那片无垠的汪洋充满了幻想，似乎振翅就能远去，只是后来我才知道，真正令水手高兴的是麻雀飞不远的特性。原来在水手眼中，我们只是一只只被城市牵线的风筝，为其带来临岸的喜讯。
阳光渐退，晚霞来得极快、走得极急，却不忘以诡异的橘色，提醒万物台风即将到来。夜色侵吞天际，我仍在参天水泥间飞翔，零零星星的方形灯光错落有致、貌若星光，但又有谁察觉到那些空荡的黑盒？盒子的主人为求养家，终日归不了家，他们或许身在无休的酒店当中、或身在公共设施、又或者在大厦每层的垃圾房中勤勤恳恳。
我飞入骑楼，回到小食店招牌后方的罅隙，此地方方正正，又因冷气外机而长年温暖，适合栖息。下方的店主无视台风的警号，继续经营，风雨欲来，却无人在意。为了家人、为了糊口，店门前排起了不短、不长的整齐队伍，而且似乎会一直存续。
（作者毕业于台湾成功大学，为澳门笔会会员、别有天诗社社员，曾获澳门文学奖散文首奖、凤凰树文学奖散文亚军。）
